关于人类情感三部曲(李安情感三部曲)

李安，华人导演中的标志性人物。作品的文艺性、深度性在世界影史上独具一格，同时其在好莱坞的地位也无人可以取代。李安的电影有着多样题材，同时兼具有卓越的艺术性。早期的家庭三部曲是李安最早的三部作品，让世人见证着一代大师的诞生。他的电影里无处不挥洒着浓厚的中国味道，影片的风格也都具备着纯正的文艺气质。

李安导演的华语电影致力于探讨传统与现代的伦理矛盾、东方与西方的文化冲突，开拓国人视野，传达人性价值。执导英语电影能结合东西方艺术与商业元素、准确地把握欧美文化心理，带来进取的精神与价值；成为在国际影坛具有很高声望的华人导演。两种不同文明的冲击造就了李安与众不同的视野和气质，兼具东方传统的温文尔雅和西式的洒脱不羁。

一、《推手》

安的细腻从处女作就开始了，影片前十分钟，没有一句对白，儿子回家吃晚饭时的三人对话中，表现出的文化差异和冲突是影片的基调，内涵的表现上跟其他影片有着天差地别，这也是李安最与众不同的部分。作为家庭三部曲的第一部，也是矛盾最为直接和尖锐的一部。

二、《喜宴》

没有扑朔迷离的剧情，仅用温情脉脉的叙述感动观影者。感叹李安将儿女对父母的孝道与矛盾表达的如此精准，结局心酸又温馨感人，打破了传统观念的束缚，这才是真正的喜宴。

用电脑听CD可以不用任何的播放软件，把音箱线直接接到光驱的耳机孔，放入 CD，按光驱上的play键就可以直接听了，这样听歌可以不占用系统资源。(如 果你的电脑坏了，不能启动或什么的，一时放在那不能修，千万不要浪费资源 ，把用里面的电源给光驱通上电，就可以暂时做CD机了.

三、《饮食男女》

家庭三部曲的来自李安丰富的中国传统观念，李安的妙在于他的细心，他把可能很深刻的文化矛盾用喜剧的手法表现出来，传统保守的外表下其实是一个非常西式现代的精神内核，平淡而不失精彩细腻。

四、《理智与情感》

只能说李安太适合这类电影了，细腻不失生动，深情而又节制，改编得恰到好处，可以看作独立的电影，而不是改编自小说，也只有已过不惑之年的李安能拍得这么稳。正是通过此片，李安成功闯入了英语电影世界的大门。

五、《冰风暴》

影片本身的故事性不是很强，但是情真意切，照样震撼人心。美国中产阶级家庭问题，竟然拍的有些气氛。他真正拍出了平静之下的矛盾，最后才使得一场冰风暴那么震撼。

六、《与魔鬼共骑》

即使是战争题材，也会拍出热血沸腾，电影无论从叙述手法、情感、演员表现、摄影呈现来说都是别具一格的。但也正是李安，颠覆了战争片的一贯手法。

七、《卧虎藏龙》

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没得说的一部佳作，节奏控制非常出色，摄影和配乐也绝对称得上经典，从很多角度来说都是一部不可多得的作品，比起画面中的刀光剑影，人心的情感和欲望才是李安要表现的江湖。最有质感的动作片，没有商业味道，没有炫目的特技，朴实的一招一式，这样的武侠片也只有李安拍的出来。

八、《绿巨人浩克》

看来也只有李安能把超级英雄类电影拍成这个样子，认真的故事剧情超出了电影的破坏性效果，但是李安赋予了绿巨人如此忧郁的眼神，此片投资还是很大的，视觉效果也属上乘。

九、《断背山》

一贯深沉的个人手法，细腻柔和的情感把控，将两个男人间同性的故事，渲染出毫不作态的至纯之爱和细腻的温情，用内敛含蓄的方式推动着剧情发展，用东方的情感，演绎西方的形式。就影响力上来说，完全可以和王家卫的《春光乍泄》和陈凯歌的《霸王别姬》相媲美。当年最有名的一句：人人心里都有一座断背山。

十、《色，戒》

这样一部电影能够不带有政治立场，李安充分利用自己的权势，去做自己追寻内心电影。 在内敛、规矩的镜头下，将情节、情感一步步推进的合情合理、极其到位，最后，你不得不为之动容，这就是大师的独到之处。看到影片最后会有一股愤怒油然而生，却不知愤怒从何而来。

十一、《制造伍德斯托克音乐节》

李安厉害的之处就是敢去拍那种连美国人自己都弄不清楚的西方文化题材，用东方人的家庭情结去拍出自己理解和感悟。以一个潦倒的家庭为切入点，生动有趣，电影丝毫没有沉闷之感。

十二、《少年派的奇幻漂流》

技术层面上讲，完全可以说是人类电影中的极限之作，完美得无懈可击。也是从这一部起，李安似乎对技术要求的偏执开始了。李安凭此片获奥斯卡最佳导演时全场起立鼓掌，一个华人导演能在白人主导的奥斯卡里击败斯皮尔伯格并让人打心底里认同，这已经超越奥斯卡本身了。

十三、《比利·林恩的中场战事》

越来越能感受到李安通过技术展示光影的进步要求了，短短几分钟的战争场面里，120帧高制式逼真的临场感让人难忘，革命性的技术不是为了炫技，而是为了表达人性中最质朴的情感。虽有褒贬不一的评价，但仍然是一部很李安的作品，即不是战争片，也不是反战片，只是单纯地讲述了19岁比利的真实感受。

艺术大师李安已经有十多年没有华语电影产出了，希望厚积薄发的他能够给我们带来像《饮食男女》一样的优质影片。

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