情感类型政治

　　在成长中，我们在亲密关系中的有感所悟，以及我们接触到的各种各样的爱情故事，都影响着我们成年后爱情亲密关系的发展。

　　我们在成长中从亲密关系中得到的和缺失的，我们在其他爱情故事中听到的或看到的，渐渐地在我们心中组成一个属于自己的爱情故事剧本，那是我们为自己的人生谱写的故事，而最终把这个故事搬上人生舞台的，正是我们自己。

　　就像文章和马伊琍的爱情故事一样，他们的爱情开始于剧本，因一部《奋斗》当时不顾家人朋友的反对，克服姐弟恋的坎坷，奋力相爱，结婚生子；而后文章的出轨也始于剧本，因《裸婚时代》和姚笛相识，因戏生情。

　　当时马伊琍一句“且行且珍惜”而后归于平静；从13到19，两个人经历了回归、原谅、重新求婚，直到宣布离婚，故事看似匪夷所思，很多吃瓜群众觉得既然当时选择在一起应该好好在一起，可很多时候这是我们自己的人设，对于马伊琍来说，后来经历了《我的前半生》，她的爱情剧本因文章的一句“不能再用惯性和经验去演戏”而意识到一个女演员不可以一直生活在舒适地带。从此获得蜕变和成长。

　　在我们的成长过程中，我们会接触到大量的爱情故事，不管这些故事来自于现实生活还是书籍、影视或网络，他们都会或多或少在我们的脑海中留下痕迹。

　　这些痕迹都是形成我们爱情憧憬的原材料，随着资料的增加，我们会不断地构建和修正属于未来我们自己的爱情故事，知道它有了一个比较清晰的轮廓。

　　当然，无论是现实生活中发生的故事还是从书籍、影视或网络上得到的爱情故事，我们每个人从中吸取的东西都是不一样的，这与我们的认知能力和成长经历有密切的关系。

　　马伊琍当初决定嫁给小她9岁的文章，已经是奋不顾身、放手一搏，对她来说的，当年要选择珍惜比选择放弃其实更需要勇气。

　　马伊琍后来听父母讲当年的故事才得知，原来爸爸和妈妈是一见钟情，很年轻的时候就结婚了，不久就有了她。

　　父母打探了一圈，发现以他们的情况不但自己回不了上海，连马伊琍的户口都无法落在上海，于是俩人决定先离婚再办返城，在父母分居的一年里，还不到两岁的马伊琍只有每周日能见到妈妈一面，她后来自述，“分开的时候，我又舍不得离开继续哭，爸爸就抱着我往家走，妈妈一路跟着我们到了巷弄口，看着我们进门，才走。”

　　也许是因为小时读懂了这些伤心的故事，让马伊琍变成一个更成熟的大人，她对于婚姻理解地比一般人更深，某种意义上，也令她更独断专行。

　　这为后来马伊琍面对婚姻的突变，选择原谅而没有选择离婚，也为今天选择离婚而没有选择继续，奠定了最初的蓝图。

　　关于每个人头脑中的爱情憧憬蓝图，美国心理学家和认知心理学家斯滕伯格提出并检验了爱情故事理论，他认为个人品质与环境的互动导致了我们头脑中爱情故事的发展。

　　也就是我们头脑中已经为我们将来的爱情故事写好了剧本，成年后的我们会尽可能地在生命中按照剧本演绎我们的爱情故事，并会在爱的过程中不断对其进行修订。

　　在属于我们的爱情剧本中，我们对故事的主角形象和特点有自己的认识和定义，对故事情节的发展也有自己的预设。

　　当时的马伊琍喜欢阳光、帅气、温暖的文章，当时文章很符合自己内心的完美主角形象，所以婚后她会选择暂时退出演艺圈，在家相夫教子，因为这是当初她眼里的爱情故事情节情感类型政治，当文章没有按自己的剧本发展，出轨后，马伊琍原来的爱情剧本势必要转变。

　　“文章不像一般小男生那样浮躁，是一个有责任感的男人，他总是在我需要的时候如约而至，一点都不像80后的男生，这点让我最感动。

　　马伊俐说：“结婚是我们两个人共同努力的结果，我觉得文章的勇气非常非常大。如果没有他的勇气，我想我们也走不到今天，他已经把一切都考虑好了”

　　在最初的时候，马伊俐并不能接受比自己小的男朋友，而且她与文章交往之初也遭到一些朋友的反对，觉得他们在一起并不合适。

　　认识文章后，她慢慢地发现一个人的成熟度与他的年龄大小并不成比例，关键要看对方是否有责任感,这一点很重要情感类型政治。

　　其实我们对刚刚认识的恋人，都会有美好的投射情感类型政治，这些品质是我们似曾相识的，它往往是我们父亲或母亲身上具有的，这种熟悉感，正是我们来自于我们提前为自己编写好的爱情剧本。

　　这样的人在自己预设的爱情故事中，有比较清晰的爱情故事主角形象，当在生活中遇见与自己爱情故事主角形象相符的人的时候，他们便会有似曾相识感，因一见钟情而坠入情网。

　　可能有的人会说：“不对啊，在遇见他（她）之前我从来没有想过他（她）的模样，就连做梦都没有梦过。”

　　一个人的总体形象是比模样更抽象也更综合的，有关一个人的外貌、气质、特长和性格特征等的综合体。

　　其次，我们爱情故事主角的这个形象是藏在我们的潜意识里面的，在我们没有遇到一个与我们的潜意识里已经形成的爱情故事主角形象基本符合的人的时候，它是不会被带出潜意识的。

　　有时候，我们的爱情脚本很可能会误导我们，让我们以为我们和这样的人是前世的缘分，加上一些传统文化甚至迷信思想的影响，我们会选择进入一段恋情，并接受两个人之间的差距和对方身上存在的问题。

　　就像马伊琍说情感类型政治，“我曾一度活得像唐晶（《我的前半生》中袁泉饰演的女强人角色），什么都不能成为我事业的绊脚石。”后来她主动放弃了事业上的势如破竹回归家庭，“周一见“之后，女人的成长重新开始，她开始两条线作战。

　　马伊琍淡淡地说：“我觉得每一个女人都喜欢别人说你很强大，但是我觉得有时候不够强大是没有问题的。强大只是我们的一个想法，一个理想化的状态，再强大的人一定有他非常弱的一面，就像一个事物一定有她的阴阳两面。我有，我们每个人都有，而且我们要承认这一点。”

　　所以，我们不必因此就试图抛弃我们的爱情剧本，其实这“爱情剧本”是融合在我们人格里的东西，你想要“抛”是抛不去的。

　　每个人为自己编撰的爱情剧本都带着自己成长的各种烙印，因此这个剧本里面有很多的陷阱，是我们在现实爱情中必须要分辨并填补的情感类型政治。

　　现实生活中只有我们在爱情中不断地体验、感悟、并努力获得心智的继续成长之后，我们才有可能对我们的爱情故事脚本进行恰如其分的修订。

　　正如弗洛姆所说：“爱情不是一种与人的成熟度无关，只需要投入身心的情感，它还与一个人不断发展的人格、创造性、独立性有关。”