情感文案素材科普情感知识大全

　　情感调解类节目以反映情感难题为基本内容，但也存在过于集中展示负面情感、负面情绪的问题，在当前的监管环境中容易触碰高压线，应避免陷入“负面情感陷阱”。

　　自2011年《中华人民共和国人民调解法》正式施行以来，情感调解类节目如雨后春笋般涌现，到现在，仍然有《新老娘舅》《金牌调解》和广东公共频道的《万家灯火》等多个栏目持续播出，并且还成为所在频道的名牌栏目。

　　情感调解类节目集多种优势于一身，成为观众喜爱、频道青睐的节目形态。首先是《中华人民共和国人民调解法》使人民调解制度有法可依、有了法律效力，百姓对调解行为有信任感，自古以来“清官难断家务事”的难题不再无从下手。其次，我国社会目前主要的矛盾，就是人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾。矛盾多发，但通过司法途径解决的成本又太高，因此情感调解类节目就可以发挥解决百姓生活矛盾、安抚社会情绪稳定的功能。第三，电视媒体作为主流媒体，长期以来形成了独有的公信力、影响力和权威性，受到群众和受众的认可和信任，通过电视节目调解矛盾有它独有的优势和价值；而观众从情感矛盾事件的真实性出发，容易产生情感共鸣。

　　但情感调解类节目正如一把双刃剑，因为真实反映普通人所阐述的矛盾而受到观众的好评情感文案素材，也因为过度聚焦社会负面情感而导致导向的失衡。贵州卫视《人生》栏目就因为放大个人隐私和社会的阴暗面，被国家广电总局要求永久性停播。本文以广东公共频道《万家灯火》为例，探讨情感调解类节目如何做好社会情感的“炼化炉”，在真实反映百姓情感矛盾的同时，也把握好传递正能量的原则。

　　2011年5月16日，广东公共频道《万家灯火》正式开播。从开播到现在六年多，《万家灯火》已经播出了两千多期节目，每晚21:30在广东广播电视台公共频道与观众见面。万家灯火，温暖人生；《万家灯火》关注百姓情感生活、解决百姓情感困惑，成为广东本土一档深受观众喜爱与信赖的调解类情感纪实栏目。

　　《万家灯火》的大部分选题都能立足栏目定位，以帮助困难群体、调解家庭矛盾、叙说社会大爱及家庭温暖为切入点，传递社会正能量。但是部分节目在制作过程中由于各种原因，“过犹不及”，集纳式展示负面情感、负面能量，造成不良的社会效应。

　　例如在《说好的共同养父呢》这一期节目里，四兄弟中的大哥的老婆认为家公的田地分配不公，拒绝履行协商好的赡养义务科普情感知识大全。如今委托人的老婆患癌，无力独自承担有四十年中风史的父亲继续住在养老院的费用，而大嫂依然不愿给予经济方面的支持。在《被割裂的亲情》这一期里，委托人声称自己的田地被三叔的女婿也就是堂姐夫霸占了二十五年，直到今年八月份才拿回来，堂姐夫两夫妻因此怀恨在心，三番五次骚扰。在《哥哥我想回家》这一期里，委托人的外孙小杰的父亲被判处死刑，遗书中声明房子由小杰和小杰同父异母的哥哥阿浩一人一半，而阿浩却表示在其年少时，小杰母亲将其驱赶出去，他四处打工生活，现在不可能和小杰同住，但同意在小杰成年并亲子鉴定后，进行财产分割。在《分不了的地盖不了的房》这一期里，父亲中风行动不便，委托人想在老家建房让两老安享晚年，孝心得到父母、大姐和妹妹的支持，但是排行老二的大哥却百般阻挠。双方互不相让，都认为对方是最大的得益者。

　　以上列举的几期节目，全部涉及家庭亲情，内容有子女不履行赡养义务、兄弟姐妹争夺父母遗产等等。栏目持续、反复地使用反映亲情矛盾、家庭纠纷的话题素材，集纳式展现人性之中阴暗、庸俗、冷漠、仇视的部分，向观众传递了负面情绪和不健康的家庭亲情观，不利于促进社会形成良好的道德风尚。

　　情感调解类节目之所以受欢迎，是因为它们能真实地直面各阶层尤其是低层群众的情感难题。有情感难题、有情感矛盾才需要调解，这是情感调解类节目存在的基础，也是它们受欢迎的关键。所以，反映情感难题、情感矛盾是节目的基本定位。那么，在节目定位和社会效益之间如何取舍？如果想鱼和熊掌兼得，又该如何处理？

　　作为一类文化产品，电视节目天生具有意识形态属性和产业属性的“两个属性”，以及会产生社会效益和经济效益“两个效益”。坚持正确导向、坚持把社会效益放在首位，这是我国当前和今后很长一段时间内对电视文艺作品定下的基调。因此，为了取得节目效果和价值导向之间的平衡，情感调解类节目应从以下方面解决“鱼和熊掌”的矛盾。

　　穿插不同类型的选题，使得节目播出后张弛有度，有节奏地把控节目信息的传递，是解决情感调解类节目集纳式传播负面情绪的办法。

　　如果同一类选题集中在短时间内播出，它们造成的叠加效应会被放大，出现1+12的效果。上述列举的几期节目都涉及亲情矛盾科普情感知识大全、家庭纠纷导致的极端行为或过激言论，而且又在短时间内集中播出，很容易给观众留下负面的信息冲击。当然，从节目制作的角度，同类选题很可能是短时间里批量录制的；从编排的角度，这样可以达到节目效果的最大化。往往这个时候会忽略了由此带来的负面效应。

　　家庭成员之间的情感矛盾不外乎在婆媳、夫妻、父子、兄弟等之间发生。选题要有节奏感，可以在这些关系中变化轮换，也可以从矛盾内容入手——是关于赡养的、财产的、情感的还是其他生活中产生的矛盾，不要接连地只讲述一类矛盾。

　　除了家庭内部的矛盾，也有家庭与家庭之间、邻里之间甚至朋友之间的情感难题，也是变换节奏的好选择。总而言之，把握好节目的节奏感，需要在选题情感文案素材、制作、编排和节目储备方面下功夫。

　　情感调解类节目的主持人在时间占比上一般不多，但他们的作用非常重要。每每在情节关键处提点留疑，在冲突处适当点评，在开头结尾提出自己的价值观，为节目一锤定音。根据节目的进度和情节的推进，主持人通过评论进行情感把握、评判、引导，实际上就是节目价值观的主观体现；这个时候，主持人的是非就一定要分明。错与对，直截了当地告诉观众，不管事情如何“狗血”，主持人的立场都要明确。当然，不是所有事情都能分清是非黑白，主持人就更要有引导力，把正确的价值观亮出来，观众心里也就对事情有了自己的判断。

　　情感调解节目和其他情感类节目的最大不同情感文案素材，就是调解员的存在。调解员是为了解决问题而存在的；和主持人不同，他需要根据双方的阐述、资料的提供来判断事情应采用何种调解方法，是要深入了解事情原委但又要保持相对独立超脱姿态的角色。然而这不意味着调解员在把控上没有责任，因为绝大多数的情感矛盾都由琐事引起，并不存在解不开的死结，解开心结，也就解开了矛盾。调解员在保持客观中立的同时，还应始终本着化解矛盾、挖掘真情、唤醒良知、引导人性的原则，引导事情向和气收场、皆大欢喜的方向推进。情感调解节目是否精彩，调解员的引导力是主要因素。

　　矛盾冲突激烈处，正是节目最精彩之处，但是如果同时也存在过激的言辞和行为，后期剪辑该如何处理？笔者认为，技术要为内容服务，内容要服从节目价值观的表达。亲人非仇人，亲人之间的矛盾最多也是“内部矛盾”，后期剪辑不能过度展示家庭成员之间频繁而激烈的冲突。还可以通过拍摄角度、色彩、字幕旁白等元素的增添，“后期介入”事件的经过，有技巧地处理节目画面和素材，表达节目组对于过激言行和阴暗面的保留态度。某种程度上，后期剪辑是节目组表达立场的强大武器，运用好技术手段，能让节目“从容而不逾矩”。

　　情感调解类节目不管是为了节目效果而聚焦社会负面情感，还是为了正面的价值导向而进行题材和后期的处理，都不能触碰一些基本的红线。

　　观众因为“真实”而喜爱情感调解节目，当事人因为“真实”而信赖情感调解节目，如果违反真实性原则，节目赖以存在的基础就轰然崩塌。胡编乱造、虚构情节等做法或许会带来短期的效果，但一旦东窗事发就失去了观众的信任，还有可能招致处罚。

　　这一点往往被情感调解节目所忽略。未成年人作为家庭的一员，经常陷入到家庭情感纠纷中去，他们面对大人的争执，无所适从；而节目里未成年人的存在会加强节目的戏剧冲突效果。为了更好的收视，部分节目里未成年人的镜头过多，或者不注意后期处理他们的正面，甚至没有使用化名等，这都是部分媒体不负责任的表现，应该彻底摈弃。