理智与情感主要人物(理智与情感主要人物性格)

李安是个比较特殊的导演，他的作品并不算多，到目前一共14部，但其中华语电影却仅有5部。

除了出道时候拍的父亲三部曲外，就是《卧虎藏龙》和《色，戒》了。

而今天的这部电影，在他的导演生涯中，着实是具有特殊意义的一部影片。

《理智与情感》

电影中的女主角，是姐妹俩爱琳娜和玛丽安。

父亲临死，叮嘱长子约翰，照顾三个同父异母的妹妹和继母。可这儿子窝囊，怕老婆，老婆芬妮又不是善茬。

夫妇俩从伦敦来到诺兰庄园，继承财产。

没几天，芬妮叫来弟弟爱德华，准备接管。母女四人打算投奔远亲。

不料，温和厚道的爱德华，与大龄剩女爱琳娜一见钟情。

芬妮慌了，赶紧打发他走人。

母女们寄人篱下，詹太太和约翰爵士人虽热情，但太闹，整日聒噪。

玛丽安躲去弹琴唱歌，来了位退役上校布莱登，一下被美女征服。

玛丽安嫌人家老气横秋，不搭理。

有天在外不慎扭了脚，一个小伙骑马遇见，二话不说，抱起她淋雨送回家。

她一下迷上帅哥，二人坠入爱河，缠绵甜蜜。忽一日，帅哥卫乐比找个理由，去了伦敦。

不光妹妹，姐姐也心灰意冷无精打采。

有个姑娘露西，对爱琳娜咬耳朵：你嫂子的弟弟爱德华，与我五年前私订终身，千万别说出去！

詹太太看姑娘们不开心，带她们去伦敦，找心上人。

舞会上，爱德华没露脸，傻乎乎的弟弟罗伯来顶包。

卫乐比没事人似的，撇清干系，身边另有个姑娘。

玛丽安大受刺激，却放不下。有事来京的布莱登，送姐俩回乡下。

玛丽安一回去，就发疯似地跑去看卫乐比的庄园。

瓢泼大雨中，布莱登找到抱回来，又请大夫，又接母亲，跑前跑后。

玛丽安大病一场，差点儿没命，这才看清，与布莱登好了。

爱琳娜则把一切埋在心底。有天爱德华来了，一家子喜出望外，她却淡淡地打发走。老二追问，这才和盘托出。

姐俩互相指责，一个太冷，一个太热。

方向盘上的source什么意思啊？source是什么按键随着汽车的不断发展，汽车上搭载的功能也越来越多，不过有一些功能按键使用得比较少，所以车友可能都不知道某些按键的具体功能和作。

又一日，爱德华再登门，爱琳娜不动声色送上祝福。

对方说，自己还是单身，露西跟他弟弟对上眼了。爱琳娜喜极而泣，大放悲声。

最后，两姐妹幸福地披上婚纱，各有所依。

《理智与情感》在1995年上映，彼时，《饮食男女》作为李安父亲三部曲的收官之作，这是第一部他导演的西方电影。

虽然他更希望把这个第一次留给后来的《冰风暴》，但也是各种机缘巧合，他终于接了这个剧本。

拍摄这样的经典作品是好事，也是坏事。

好在于情节早已深入人心，无论是剧情的跌宕起伏还是结尾的精妙设计，都已经是现成的，特别是简·奥斯汀这样家喻户晓的作家作品。

但难度在于如何把一个大家耳熟能详的作品拍好，如何把大家心目中的形象鲜活地展示，这不是个讨喜的活，

特别是李安作为一个东方人，在对英国经典戏剧文学的理解上，始终不及本土演员。

然而，也许正是由于李安东方的文化特质，造就了这部经典之作的成功。

特别是镜头下所塑造人物的隐忍，这反倒是西方导演难以理解和表达出来的。

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李安实在是很善于将这样东方式的隐忍放在自己的影片角色中。

无论是父亲三部曲里的郎雄饰演的三位父亲，还是《卧虎藏龙》里的李慕白和俞秀莲，《断背山》里的恩尼斯，骨子里都有种难以言说的隐忍。

而在《理智与情感》中，更有很好的人物角色，让他通过细腻的镜头表达，去传达这样东方式的隐忍。

李安把片子里理性与狂热、金钱与爱情的平衡，处理得恰到好处。

他没有急着标榜人设，而是选择娓娓道来。

甚至直到电影开场十几分钟，两位女主的父亲去世，埃丽诺看着妹妹弹琴泪流满面的侧颜，才让人第一次认真看清这位女子的面庞。

相比于妹妹玛丽安的热情奔放和情感外露，艾玛·汤普森饰演的姐姐埃丽诺俨然是更为内敛的性格，作为三姐妹中最年长的一位，她对于感情也有着自己的节奏和步调。

她和费华士的交往完全不似玛丽安与卫勒比那样炽热得众人皆知，无论是闲庭散步还是河边遛马，两人都是十分端庄地保持距离，以及如朋友般的交谈。

这可能由于是大姐，埃丽诺所修炼出的稳重。

这一母三女的家庭结构，其实像极了《饮食男女》中一父三女的结构。

长姐作为大女儿，天然地承担起了母亲的角色。

而真实的母亲在这个家庭中，是缺位的，或者说只是一种存在却没有发挥出对女儿的保护，于是大女儿上位，并带着这个身份所特有的沉稳和矜持。

正如《饮食男女》中的朱家珍操持着整个家，反而失去了她这个年龄所特有的热情。

而身兼编剧一职的艾玛·汤普森，则最大程度发挥了她讲故事的能力，怪不得能斩获第68届奥斯卡奖最佳改编剧本奖。

影片依然是个大团圆的结局，但在这场理智与情感的角逐中，很难说哪一种是更正确或更具借鉴意义的。

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