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　　上周日，第21届上海国际电影节金爵奖入围动画《女他》再度来沪，作为“2018青年导演海上影展”闭幕影片，与上海观众见面情感故事文案素材五百字。

　　这部纯手工定格动画以先锋的视听实验，创造了一个绚丽而奇诡的世界，不仅在国内电影评分网站上收获赞誉，同样在诸项国际电影节中表现不俗。第24届巴黎诡奇电影节新生代单元的入围名单和第24届世界哲学大会参会影片名单中，均有《女他》的身影。

　　导演周圣崴用95分钟的时间，带领观众进入一个光怪陆离的“鞋子世界”，聚焦“一只高跟鞋母亲为了养活唯一的女儿，在不允许女鞋工作的男鞋社会伪装自己、顽强打拼”的故事。

　　与三维动画不同，定格动画的制作更考验创作者的耐心，需要逐帧拍摄微小位移的对象，随后连续放映构成影像。还在北京大学艺术学院读书时，周圣崴就启动了这部动画的制作和拍摄。因为资金有限，他就在朋友圈里发起旧物回收，收来大量旧衣服、玻璃瓶、快递盒等日用品，随后通过创意和改造，将它们变成动画中的不同场景和角色。为了避免风吹而出现位移偏差，即使在炎夏拍摄，他也坚持不开空调和电扇，确保万无一失。

　　整整6年，周圣崴在自己的“小作坊”里潜心制作了影片所需的286个模型，拍摄了58000多张照片。后来，这些充满想象力的“旧物利用”装置被邀请到上海万和昊美艺术酒店和北京百老汇电影中心联合展出，部分装置场景被上海昊美术馆收藏。

　　创作时“两耳不闻窗外事”、埋头苦干，但面向市场和观众进行宣传时，周圣崴又“火力全开”，想方设法推介自己的作品。不论是用视频博客（v-log）记录下自己创作过程中的欢笑与泪水，还是在电影节开幕红毯和首映礼上设计行为艺术表演，亦或是在回答观众问题后提醒对方去网上“给个好评”，周圣崴试图用年轻人喜闻乐见的方式让《女他》在这个互联网时代中走得更远。

　　有人说，周圣崴是个标准的“90后”——有着张扬的个性和“初生牛犊不怕虎”的冲劲，但也会在受挫时流露出自我怀疑和对未来的迷惘。也有人说，周圣崴打破了他们对“90后”的一些“偏见”——虽然这代人不再完全信奉“干一行，爱一行”，但只要是自己所认定和热爱的事情，就会努力做到极致。

　　如今，《女他》告一段落，周圣崴开始思考鲜花与掌声落幕之后的下一步。“我怀抱着自己的骄傲和缺点冲到了台面上，然后慢慢发现还有很多东西并不懂。”27岁的周圣崴这样说，“所以现在要往回退些，夯实基础，重新调整自己”。

　　上观新闻：《女他》今年入围国际电影节，也在国内好几个城市做了放映，一路上都比较顺利。作为“90后”导演，是否感觉机会挺多的？

　　周圣崴：对。我觉得现在是一个分众时代，一部作品只要突出自己的个性和标签，很快就能找到相应的受众群。互联网的发达在某种程度上重新型塑了传播的“游戏规则”，像抖音这样的平台的崛起，给了我们提供了更多传播渠道和发声机会，所以我觉得自己是比较幸运的。最开始纯粹是想讲一个自己想说的故事，也没想过能够走到今天。

　　创作《女他》的6年里我基本上是封闭的，也没有去考虑外界是怎么样的、观众想要的是什么，可以说是一种“无知无畏”的勇敢。现在更深入行业内部之后，才知道原来一部片子要出来是那么不容易，需要克服那么多道关卡，也就变得“有知有畏”了。这个过程中会有失落感，但也给我带来很多思考。

　　定格动画和其他电影一样，都是文化产品，核心还是要与观众共情，这样他们才会去消费它。如果故事中所蕴含的情感都感动不了自己，纯粹是个大数据拼凑出来的理性结果情感语录文案素材视频，那肯定无法抵达更多观众的心灵情感语录文案素材视频。未来，我会调整过去那种封闭式的创作方式，更多地与观众、市场、资方去磨合。

　　周圣崴：具体划分到哪一代还不明确，但肯定是年轻人，应该以“90后”、“00后”这样的“互联网一代”为主。

　　其实不管是《女他》，还是我之前的短片作品，内核中都包含对“身份”的思考。作为个体，甚至是异类，我们和集体的关系是什么？是选择融入，还是坚持做自己？我们如何卸下不同身份的伪装，与自己对话，与自己和解？“互联网一代”对于身份迷茫的问题应该更有体会。我相信，当人们的物质生活逐渐丰富之后，一定会有更多的人回到自己的内心，去思考这些问题情感语录文案素材视频情感故事文案素材五百字。

　　周圣崴：有一个影迷看完放映之后加了我的微信，过了很久都没有联系，只是默默在朋友圈点赞。突然有一天，他问我要了地址，然后给我寄来了他自己用彩色铅笔创作的《女他》同人漫画。这就是一种共鸣，而且是特别“90后”的一种情感表达方式。因为大家都很有个性，所以所谓粉丝对“大神”的，更像是两个有个性的人发现了彼此的存在，产生了共鸣。每每遇到这种情况，我觉得自己就像是深海里的一条鲸鱼，在某一个时刻突然遇到了相似的频率，得到了回应。

　　上观新闻：这次除了正片，还特别放映了《女他》的纪录片，其中有一些片段是你用视频博客（v-log）的形式记录自己来上海布展、走红毯的心路历程。当时怎么想到要把这些时刻记录下来的？

　　周圣崴：我自己很早就有做一个《女他》纪录片的想法情感故事文案素材五百字。刚好在做后期的时候，有一个传媒大学的朋友看到了《女他》小样，然后来找我，说想拍一个人物纪录片。大部分电影纪录片展现的是“电影是怎么拍出来的”这一过程，记录各个工种做了什么，但我和这个朋友一拍即合，把关注点放在了“人”而非“制作过程”本身。如果单纯拍制作花絮，那更像是一个电影宣传片，缺乏故事性和情感点。但我觉得，观众需要的是故事，而不是讲道理。

　　对我来说，除了把《女他》影像主体做出来之外，从一开始的回收旧物到后来的视频记录以及设计行为艺术表演，包括平行推进当代艺术装置展览，其实所有的东西加在一块成为了一个综合体。我想要呈现给观众的是这个综合体。

　　周圣崴：是的。这个互联网时代涌现了很多作品，但仍有很多有意思的东西被埋没。那些现象级的事件和产品能够“横空出世”，一定有它们值得学习和借鉴的地方。我想，作为创作者，除了做好自己的内容，也要多看看外面的世界，吸取别人的教训、吸收别人的长处。